肖禹蓁 黑龍江工程學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院院長、教授，黑龍江省美協(xié)漆畫藝術(shù)委員會主任
漆畫，作為中華文明藝術(shù)譜系中的瑰寶，承載著中國古代工藝美術(shù)的深厚積淀，也凝結(jié)著東方美學(xué)的獨(dú)特表達(dá)。隨著時(shí)代的演進(jìn)與藝術(shù)理念的嬗變，現(xiàn)代漆畫以其深邃的文化底色、多元的藝術(shù)語言與日益拓展的社會功能，在當(dāng)代藝術(shù)舞臺上煥發(fā)新生。本文嘗試從文化傳承、藝術(shù)創(chuàng)新與現(xiàn)實(shí)應(yīng)用三個(gè)維度探討現(xiàn)代漆畫的發(fā)展路徑與其所蘊(yùn)含的深遠(yuǎn)意義。
現(xiàn)代漆畫是一種以天然漆為主要材料，結(jié)合多種傳統(tǒng)與現(xiàn)代材料與技法，在平面上創(chuàng)作的具有獨(dú)立審美價(jià)值的繪畫形式。它不僅繼承了傳統(tǒng)漆藝深厚的工藝傳統(tǒng)和文化意涵，更融合了現(xiàn)代藝術(shù)的觀念和表現(xiàn)手法。其范疇涵蓋了多種題材和風(fēng)格，包括具象、抽象、裝飾等，廣泛應(yīng)用于室內(nèi)陳設(shè)、公共藝術(shù)、文化衍生品等多個(gè)領(lǐng)域，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術(shù)與工藝相結(jié)合的綜合性藝術(shù)形式。
現(xiàn)代漆畫的藝術(shù)風(fēng)格多元而豐富，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性與時(shí)代感。有些作品傾向?qū)憣?shí)風(fēng)格，細(xì)致描繪人物、風(fēng)景與靜物等，追求高度還原的視覺真實(shí)；另一些則趨向抽象風(fēng)格，以點(diǎn)、線、面與色彩的組合，傳達(dá)藝術(shù)家的情感波動與內(nèi)在觀念；還有的展現(xiàn)出裝飾風(fēng)格，注重圖案的形式美和節(jié)奏感，給人以美的享受。
其審美價(jià)值主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。首先是材料之美，漆和其他材料本身具有獨(dú)特的質(zhì)感和光澤，如漆的溫潤、金銀箔的華麗、螺鈿的絢麗，共同營造出豐富的視覺效果。其次是工藝之美，復(fù)雜精細(xì)的制作工藝賦予了漆畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力，每一道工序都蘊(yùn)含著藝術(shù)家的匠心。再次是意境之美，優(yōu)秀的現(xiàn)代漆畫能營造出深遠(yuǎn)的意境，讓觀者在欣賞作品的同時(shí)產(chǎn)生聯(lián)想和共鳴，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
肖禹蓁《木非木系列之二》
現(xiàn)代漆畫在文化傳承方面具有堅(jiān)實(shí)的理論依據(jù)。從文化學(xué)視角來看，文化具有傳承性和延續(xù)性，傳統(tǒng)漆藝作為民族文化的重要瑰寶，需要通過現(xiàn)代漆畫的當(dāng)代表達(dá)繼續(xù)傳承和發(fā)展?，F(xiàn)代漆畫繼承了傳統(tǒng)漆藝的材料和技法，通過對天然漆的使用和髹涂、鑲嵌等工藝的運(yùn)用，使古老的漆藝獲得了當(dāng)代新生。同時(shí)，它還傳承了傳統(tǒng)漆畫中的吉祥圖案、神話意象等文化符號和審美觀念，在現(xiàn)代漆畫中以新的形式呈現(xiàn)。此外，現(xiàn)代漆畫不僅在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展，更通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化的結(jié)合，賦予傳統(tǒng)文化新的生命力，使其更好地適應(yīng)現(xiàn)代社會的需求，成為連接過去與未來文化的橋梁。
現(xiàn)代漆畫創(chuàng)新的理論基礎(chǔ)源于藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律和時(shí)代需求。從形式創(chuàng)新來看，它突破了傳統(tǒng)漆畫的平面限制，逐步延展至立體、裝置甚至數(shù)字媒介等多維表達(dá)空間，拓寬了漆畫的表現(xiàn)疆域。藝術(shù)家們嘗試將漆畫與其他藝術(shù)形式融合，如與雕塑、影像結(jié)合，創(chuàng)造出全新的藝術(shù)形態(tài)。在觀念創(chuàng)新方面，現(xiàn)代漆畫融入了當(dāng)代藝術(shù)觀念，關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)、人類情感等問題，以獨(dú)特的視角表達(dá)藝術(shù)家的思考。例如，一些作品通過漆畫的形式反映環(huán)境污染、社會矛盾等問題，引發(fā)觀眾的共鳴。同時(shí)，現(xiàn)代漆畫還借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作理念和方法，如抽象表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等，豐富了自身的藝術(shù)語言，推動了漆畫藝術(shù)的不斷發(fā)展。
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